一、“非虚构”创作受到前所未有的关注和重视。

　　报告文学的非虚构不仅被铁定的认可，而且被文学界尤其是小说界的认可，并被运用之。这是因为，当代作家尤其是小说家们在迅速发展的时代面前表现得对生活的被动和认识时代的迟钝，创作内容普遍的下降和远离现实，找不到感觉，文学内容普遍不被公众所认可。在这样的形势面前，重新重视像报告文学一样“非虚构”的理解和认识生活、认识社会、认识时代被抬到了必须行之的高度和决定文学“虚构”能不能再继续前行的关键，从而提出了一个重要的文学现实的命题。即作家的虚构作品还没有让读者感受到“言之有物”、“言之当下”、“言而可信”、“言而真实”的艺术魅力。我们一直把文学作品捧为反映生活的本质和文学源于生活这样的经典真理，而真正能够拯救当下文学的竟然唯一的选择是向报告文学学习——学习它忠实地取之生活中的非虚构材料，忠实地向现实生活和时代学习、取经，从而使作家及其他的作品保持“非虚构”的灵魂与本质。

　　报告文学的品质获得如此重视和珍贵，是报告文学的荣耀，同时又是报告文学真正对文学的贡献。因为中国文学假如还能在公众面前获得被尊重，“非虚构”将是作家们可以高举的一个武器。

　　二、报告文学文体越来越在外延上获得扩充和丰富

　　与报告文学具有近亲和直系血亲关系的纪实作品、纪实文学作品、口述作品和回忆录、自传体作品，在今天越来越多地受到读者的追捧。它们在每年的图书出版行业不断扩大读者额份，并且同样以“非虚构”的独特魅力在分享报告文学的荣誉。报告文学的作者队伍由于历史的和人为的减员，而今因为由于纪实作品的创作队伍的加入而变得强大和广泛。金一南的《苦难辉煌》和王树增的《解放战争》、《朝鲜战争》等作品的走红充分说明了“非虚构”作品的魅力依然充满活力。虽然纪实作品、口述作品、自传体作品等非虚构作品在文体形式上和艺术魅力上与我们认同的报告文学的文体形式和艺术魅力上有差异，但我们依然可以看到它们的加入，利大于弊地让我们感受到“非虚构”作品必将具有更大更广阔的前景。

　　三、报告文学作品走向影视，获得更大更广泛的受众面

　　我想以自己的作品为例证。我的《部长与国家》、《国家行动》等作品还有其他一些如党益民的作品被改编成电视电影后，在中央台列为“开年大戏”或者在央视黄金时段播出所获得的影响力，让我们清醒地认识到：今天是个以电视和电影媒体作为文化传播的主要形式的时代，报告文学一旦被嫁接成另一种传媒形式时，它的影响力毫无疑问将被十倍、甚至百倍的被放大。其实在这方面小说家的成功靠的就是影视的力量而获得了事半功倍的效果。我们报告文学何必一定要自守和封闭呢？

　　四、短篇报告文学重显优势

　　大报大刊不遗余力地推出短篇报告文学，对我们报告文学重新发挥其时代作用和在张扬社会主体价值观之中获得巨大益处。人民日报、光明日报在这方面的功劳值得肯定，尤其是王必胜同志的贡献应当给予特别的赞扬。

　　五、遗憾和喜悦

　　遗憾有三：一是我们的报告文学队伍仍然处在青黄不接的历史性下滑状态，年轻报告文学作家少而少之；但也应当看到，近年社会上相当多的写手通过写作非虚构的比如“调查”类(像梁鸿的<中国的梁庄>、李承鹏的<足球黑幕>，因为通过磨铁这样的书商运作，影响很大)；二是公众所共同认可作品不多，特别是能够影响一个时期一个时代的好作品太少；三是一些国家级在大奖中那些本来相对优秀一些的报告文学作品没能入选，反而有些并不是真正意义上的非虚构作品成为了获奖篇目；四是一些社会上有影响的非虚构写作者应当成为我们报告文学学会的会员，至少把他们吸收到我们这个阵营中有好处，壮大力量。再者文体的变化是随着社会的阅读习惯而变化的，严肃的报告文学和大众喜爱的非虚构读物正在交映相辉，我们作为一个专业学会应当给予新事物新作者高度关注。

　　喜悦：报告文学创作越来越被执政者用于宣传和总结主流社会价值观的武器而被重视和重用；中国作协将在今年举行报告文学创作专题研讨，鲁迅文学院的报告文学创作班也将列入安排议程；报告文学期刊和杂志及报纸的报告文学版面有所扩大。